<\/p>\n
Maria Mancini Colonna<\/span><\/strong><\/p>\n La principessa che port\u00f2 Venezia nei teatri di Roma<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n <\/p>\n Non era la pi\u00f9 bella delle nipoti di Mazzarino, eppure conquist\u00f2 il cuore di Luigi XIV. Maria Mancini arriv\u00f2 a Roma nel 1661, sposa di Lorenzo Onofrio Colonna, portando con s\u00e9 il gusto della corte francese per la musica e lo spettacolo. Fra Roma e Venezia frequent\u00f2 compositori, cantanti e pittori, commission\u00f2 ritratti e sostenne rappresentazioni teatrali. Una protagonista della vita artistica barocca, la cui libert\u00e0 fin\u00ec per scontrarsi con l’onore di una delle pi\u00f9 potenti famiglie romane.<\/em><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Alla corte di Francia le chiamavano Mazarinettes.<\/strong> Erano le sette nipoti italiane del cardinale<\/strong> Mazzarino<\/strong>, destinate a matrimoni importanti. Maria<\/strong> aveva spirito, intelligenza e un carattere vivace. Luigi XIV<\/strong> se ne innamor\u00f2. Cavalcavano insieme, si cercavano durante i soggiorni della corte e il giovane sovrano avrebbe voluto sposarla. Ma Mazzarino<\/strong> aveva altri progetti: la pace con la Spagna richiedeva le nozze con l’infanta Maria Teresa.<\/strong> Nell’aprile del 1661 Maria<\/strong> salut\u00f2 definitivamente Luigi e part\u00ec per l’Italia.<\/p>\n A Roma l’attendeva Lorenzo Onofrio Colonna<\/strong>, Gran Connestabile del Regno di Napoli, erede di una famiglia che da generazioni collezionava dipinti e proteggeva artisti. La Galleria Colonna<\/strong> prendeva forma attraverso le iniziative del principe, mentre Maria<\/strong> cominciava a costruire una propria rete di relazioni. Fra i pittori che frequent\u00f2 vi era il fiammingo Jacob Ferdinand Voet,<\/strong> ricercatissimo ritrattista dell’aristocrazia romana. Maria gli commission\u00f2 ritratti propri e delle sorelle. Le Mazarinettes,<\/strong> ormai disperse fra le corti europee, tornavano a riunirsi almeno sulle pareti dei palazzi.<\/p>\n Ma la grande passione di Maria era la musica. Fra il 1663 e il 1667<\/strong> soggiorn\u00f2 pi\u00f9 volte a Venezia<\/strong> con Lorenzo, frequentando i fratelli Grimani<\/strong>, proprietari del Teatro dei Santi Giovanni e Paolo<\/strong>, e l’impresario Marco Faustini.<\/strong> Entr\u00f2 in contatto con cantanti e compositori, partecipando a quel continuo movimento di artisti che collegava i teatri veneziani alle corti italiane. Nel 1667 Antonio Cesti<\/strong> le dedic\u00f2 La Dori<\/em>,<\/strong> celebrandola come protettrice delle Muse. Fra le interpreti legate all’ambiente dei Colonna figuravano Antonia Coresi<\/strong> e Giulia Masotti, mentre Francesco Cavalli<\/strong> dominava la scena operistica veneziana.<\/p>\n La familiarit\u00e0 di Maria<\/strong> con i musicisti alimentava anche i pettegolezzi. Si parlava di una particolare simpatia per Cavalli<\/strong> e di una relazione con il contralto Nicola Coresi<\/strong>, marito di Antonia, che avrebbe suscitato la gelosia di Lorenzo. Alessandro Stradella<\/strong> frequentava la principessa con una confidenza tale da sorprendere un diplomatico modenese. Erano voci, non prove di amori clandestini, ma sufficienti a turbare gli equilibri di una famiglia attentissima alla propria reputazione.<\/p>\n Intanto Palazzo Colonna si animava di feste, musica, balli e rappresentazioni allegoriche.<\/strong> Nel carnevale del 1668 Lorenzo partecip\u00f2 a un carro nel quale la sua amante Cristina Paleotti impersonava Venere; l’anno successivo lui apparve come Ulisse e Maria come Circe. Nel febbraio 1670 Maria<\/strong> e la sorella Ortensia<\/strong> danzarono nel Balletto delle ninfe e dei venti<\/em>.<\/strong> Pittori, musicisti, costumisti e scenografi trasformavano le sale del palazzo in un teatro.<\/p>\n A Roma<\/strong> viveva anche Cristina di Svezia<\/strong>, l’ex regina che aveva fatto della propria residenza un centro di incontri artistici e intellettuali. Le due donne frequentavano gli stessi ambienti, fra collaborazioni e rivalit\u00e0, e finirono per ritrovarsi intorno a un’impresa destinata a cambiare la vita musicale romana.<\/p>\n Sulle rive del Tevere, le vecchie carceri<\/strong> di Tor di Nona<\/strong> erano state trasformate dall’architetto Carlo<\/strong> Fontana<\/strong> in un teatro.<\/strong> Nel gennaio 1671 il sipario si alz\u00f2 sullo Scipione affricano<\/em><\/strong> di Francesco Cavalli. Cristina<\/strong> proteggeva l’impresa, mentre Maria<\/strong> vi portava i rapporti costruiti a Venezia. Sul palcoscenico comparvero anche cantanti donne,<\/strong> una novit\u00e0 importante nella Roma delle restrizioni pontificie. Nel 1672 Il Tito<\/em> di Antonio Cesti fu rappresentato sotto il patrocinio della principessa. L’opera veneziana aveva trovato una nuova casa romana.<\/p>\n Ma mentre il Tordinona<\/strong> conquistava il pubblico, il matrimonio dei Colonna si disgregava. Lorenzo e Maria avevano condiviso per anni una vita mondana piuttosto libera. Ora le frequentazioni della principessa, le gelosie e i contrasti familiari diventavano motivo di scontro. Lorenzo, gi\u00e0 ferito nel proprio prestigio da un’umiliazione cerimoniale imposta dalla corte spagnola nel 1668<\/strong>, accusava Maria di disonorare i Colonna.<\/strong> Non sappiamo se quell’episodio politico abbia contribuito al suo cambiamento. Sappiamo che Maria temeva di essere rinchiusa<\/strong> e privata della libert\u00e0.<\/p>\n Il 29 maggio 1672 fugg\u00ec da Roma<\/strong> con la sorella Ortensia. Cerc\u00f2 protezione in Francia, ma Luigi XIV,<\/strong> ormai Re Sole, non volle opporsi alle pressioni del marito. La donna che aveva fatto innamorare il sovrano si ritrov\u00f2 lontana dai palazzi e dai teatri nei quali aveva costruito la propria vita.<\/p>\n La musica continu\u00f2 ad accompagnarla. Nel 1703,<\/strong> da Marsiglia, scriveva al figlio Filippo<\/strong> ringraziandolo per alcuni brani ricevuti e chiedendogli notizie di una composizione che desiderava ascoltare.<\/p>\n 1. Le Mazarinettes e Luigi XIV.<\/strong> Le sette nipoti italiane del cardinale Mazzarino furono introdotte nella societ\u00e0 di corte francese. Il legame fra Maria Mancini e Luigi XIV si interruppe per ragioni dinastiche, legate al matrimonio del sovrano con Maria Teresa di Spagna. Fonte: Dizionario Biografico degli Italiani, voce \u00abMancini, Maria\u00bb.<\/em><\/p>\n 2. Maria Mancini e Jacob Ferdinand Voet.<\/strong> Adriano Amendola,<\/strong> \u00abQuando ad essere ritratta \u00e8 Venere\u00bb, Storia dell’Arte, n. 115, 2006, pp. 59\u201376. Lo studio documenta il rapporto fra la principessa e il ritrattista fiammingo, compresi i pagamenti per ritratti suoi e delle sorelle.<\/em><\/p>\n 3. La rete musicale fra Roma e Venezia.<\/strong> Valeria De Lucca,<\/strong> The Politics of Princely Entertainment: Music and Spectacle in the Lives of Lorenzo Onofrio and Maria Mancini Colonna (1659\u20131689), Oxford University Press, 2020. Ricostruisce le relazioni con impresari, compositori e cantanti e la partecipazione dei Colonna alla vita operistica veneziana.<\/em><\/p>\n 4.<\/strong> Cristina di Svezia e il Teatro Tordinona.<\/strong> Valeria De Lucca<\/strong>, \u00abStrategies of Women Patrons of Music and Theatre in Rome: Maria Mancini Colonna and Queen Christina of Sweden\u00bb, 2011. Per il ruolo delle due protagoniste nella vita teatrale romana e per il patrocinio di Maria alle rappresentazioni operistiche.<\/em><\/p>\n 5. La crisi matrimoniale e la fuga. Maria Mancini,<\/em><\/strong> lettera a Lorenzo Onofrio Colonna, 27 settembre 1672, Archivio Colonna, Subiaco, trascritta in The Letters of Marie Mancini. La principessa ricorda le accuse di disonore e il timore di essere confinata e privata della libert\u00e0.<\/em><\/p>\n 1. Treccani<\/strong> \u2013 Dizionario Biografico degli Italiani. Le voci dedicate a Maria Mancini e Lorenzo Onofrio Colonna permettono di ricostruire il contesto familiare, politico e culturale della coppia<\/em>.<\/p>\n 2. Adriano Amendola<\/strong>, \u00abQuando ad essere ritratta \u00e8 Venere\u00bb. Storia dell’Arte, n. 115, 2006, pp. 59\u201376. Per la ritrattistica di Voet e la committenza figurativa della principessa.<\/em><\/p>\n 3. Valentina Gallo,<\/strong> Cristina di Svezia e il Tordinona (1671\u20131674), 2022. Un approfondimento sui rapporti fra teatro, aristocrazia e protezione culturale nella Roma del Seicento.<\/em><\/p>\n 4. Valeria De Lucca<\/strong>, The Politics of Princely Entertainment, Oxford University Press, 2020. Lo studio fondamentale sulle attivit\u00e0 musicali di Maria e Lorenzo, con capitoli dedicati a Venezia, al Tordinona e alla committenza personale della principessa.<\/em><\/p>\n 5. Valeria De Lucca,<\/strong> \u00abStrategies of Women Patrons of Music and Theatre in Rome: Maria Mancini Colonna and Queen Christina of Sweden\u00bb, 2011. Un confronto fra le strategie di patrocinio delle due donne.<\/em><\/p>\n F S Flapper\u00a0 *\u00a0 Roma, 30 Ottobre 2026 Maria Mancini Colonna La principessa che port\u00f2 Venezia nei teatri di Roma Non era la pi\u00f9 bella delle nipoti di Mazzarino, eppure conquist\u00f2 il cuore di Luigi XIV. Maria Mancini arriv\u00f2 a Roma nel 1661, sposa di Lorenzo Onofrio Colonna, portando con s\u00e9 il […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":19674,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2013],"tags":[2215,2213,2219,2221,2217],"class_list":["post-19670","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-le-donne-dellarte","tag-arte-barocca","tag-maria-mancini-colonna","tag-mecenatismo-femminile","tag-musica-barocca","tag-teatro-tordinona"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.diariomagazine.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Ap0BC3_fkQ6YyLm_83zqYN12KkCNaXx5QNuy8dVfKGvaPdSSZQuc-8WNYFBQ9vkrtEnd3VdKvtox7rCw4_xzhW2SnhzXqgZayNd27xR8COIBYCciJZIcslGPuHvXzwNkcfZhFUHtdFaYVpcqG0bO8uU7wkjP3NtDikh6_i7-1Nm38OF2H_SfRGZe-zmjCdWH-300x200.jpg\")
Note<\/span><\/em><\/h2>\n
Per saperne di pi\u00f9<\/span><\/em><\/h2>\n
Apertura\u00a0 <\/span><\/em>Jacob Ferdinand Voet, Ritratto di Maria Mancini Colonna, 1660\u20131680 circa, olio su tela, Rijksmuseum, Amsterdam. Wikimedia Commons, pubblico dominio<\/em>.<\/em><\/strong><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"