{"id":19572,"date":"2026-10-23T05:00:06","date_gmt":"2026-10-23T03:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diariomagazine.com\/?p=19572"},"modified":"2026-10-22T19:36:02","modified_gmt":"2026-10-22T17:36:02","slug":"bruno-molajoli-luomo-che-mise-in-salvo-larte-di-napoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diariomagazine.com\/?p=19572","title":{"rendered":"BRUNO MOLAJOLI * L’uomo che mise in salvo l’arte di Napoli"},"content":{"rendered":"

REDAZIONE\u00a0 *\u00a0 Roma 23 Ottobre 2026<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bruno Molajoli<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0L’uomo che mise in salvo l’arte di Napoli<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Aveva trentacinque anni e la responsabilit\u00e0 di proteggere uno dei patrimoni artistici pi\u00f9 ricchi d’Europa. Tra bombardamenti, camion improvvisati e opere nascoste nei monasteri, Bruno Molajoli guid\u00f2 il salvataggio delle collezioni napoletane. Poi vennero l’armistizio, le requisizioni tedesche e una citt\u00e0 da ricostruire. La sua storia attraversa la guerra e arriva fino alla nascita del Museo di Capodimonte.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Dieci grandi dipinti di Mattia Preti<\/strong> devono lasciare la chiesa di San Pietro a Majella. I mezzi sono quelli che si riescono a trovare, le tele enormi, le strade troppo strette. Per far passare il carico bisogna tagliare i rami degli alberi. Napoli <\/strong>\u00e8 sotto i bombardamenti e ogni trasporto \u00e8 una corsa contro il tempo.<\/p>\n

A organizzare quelle operazioni \u00e8 Bruno Molajoli<\/strong>, soprintendente alle Gallerie della Campania.<\/strong> Quando l’Italia entra in guerra, nel giugno 1940, ha trentacinque anni.<\/strong> Da meno di un anno dirige la tutela di uno dei patrimoni artistici pi\u00f9 importanti d’Europa.<\/p>\n

\u00c8 arrivato a Napoli nel luglio 1939. Nato a Fabriano, figlio di un orologiaio, ha studiato a Roma con Adolfo Venturi<\/strong> e Pietro Toesca.<\/strong> Ha vinto il concorso del 1933 <\/strong>per l’amministrazione delle Belle Arti, insieme ad altri giovani destinati a diventare protagonisti della cultura italiana, tra cui Giulio Carlo Argan<\/strong> e Palma Bucarelli.<\/strong> Dopo le esperienze a Bari, Torino e Trieste, a trentaquattro anni gli \u00e8 stata affidata una responsabilit\u00e0 enorme.<\/p>\n

La guerra non coglie impreparata l’amministrazione delle Belle Arti. Giuseppe Bottai,<\/strong> ministro dell’Educazione nazionale, ha predisposto un piano di protezione del patrimonio. Le soprintendenze devono scegliere le opere da salvare, individuare ricoveri e organizzare i trasferimenti. Molajoli <\/strong>mette in moto la macchina napoletana.<\/p>\n

Le casse vengono preparate, i dipinti imballati, le opere pi\u00f9 fragili protette nei sotterranei. Le altre prendono la strada dei depositi fuori citt\u00e0. Alla badia di Cava de’ Tirreni<\/strong> arrivano quasi sedicimila oggetti. \u00c8 soltanto l’inizio.<\/p>\n

\"\"
Napoli, via Chiaia, 1943. Un camion militare americano attraversa le macerie tra la popolazione civile. Fotografia storica. Fonte: Wikimedia Commons.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Il 1\u00b0 novembre 1940 Napoli subisce un bombardamento britannico. Le incursioni si susseguono. Dal dicembre 1942 diventano sempre pi\u00f9 devastanti. Il 4 agosto 1943<\/strong> Santa Chiara<\/strong> brucia. Le fiamme divorano la basilica e parte delle opere custodite al suo interno. Molajoli<\/strong> accorre. Davanti ai suoi occhi si consumano anche le sculture di Tino di Camaino<\/strong>.<\/p>\n

I ricoveri si moltiplicano. Cava de’ Tirreni<\/strong> non basta pi\u00f9. Si aggiungono Montevergine <\/strong>e Liveri<\/strong> di<\/strong> Nola.<\/strong> I camion partono, arrivano, ripartono. Funzionari, custodi, restauratori e trasportatori lavorano con mezzi insufficienti. Alla fine, secondo i resoconti della Soprintendenza, le opere messe al riparo saranno 59.410<\/strong>, fra cui 5.180 <\/strong>dipinti.<\/p>\n

Ma adesso c’\u00e8 un nuovo pericolo. Nel luglio 1943 gli Alleati sbarcano in Sicilia. Il fronte risale la penisola. I depositi che sembravano sicuri rischiano di trovarsi sulla strada degli eserciti. Il 23 luglio Molajoli<\/strong> raggiunge Roma per avvertire il Ministero. Bisogna spostare ancora le opere pi\u00f9 importanti.<\/p>\n

La destinazione scelta \u00e8 Montecassino <\/strong>e tra il 6 e l’8 settembre partono cento casse con 413 dipinti. L’abbazia sembra offrire protezione. Poi arriva l’armistizio. L’Italia si spezza, le autorit\u00e0 cambiano, i tedeschi occupano il territorio. Le opere sono ancora a Montecassino,<\/strong> ma la Soprintendenza non pu\u00f2 pi\u00f9 decidere della loro sorte.<\/p>\n

I tedeschi<\/strong> organizzano il trasferimento verso Spoleto.<\/strong> Una parte delle casse viene invece sottratta e portata in Germania. Fra le opere trafugate c’\u00e8 la Danae<\/em> di Tiziano,<\/strong> finita nelle mani di Hermann G\u00f6ring. Il 15 febbraio 1944 Montecassino<\/strong> viene distrutta dai bombardamenti alleati. Le opere trasferite non sono pi\u00f9 l\u00ec.<\/p>\n

Napoli<\/strong>, intanto, \u00e8 stata liberata. Molajoli<\/strong> non ha perso il suo incarico. Continua a dirigere la Soprintendenza, ora in collaborazione con gli ufficiali alleati incaricati della tutela. Cambiano i comandi, cambiano gli interlocutori. Restano le opere da proteggere e i monumenti da salvare.<\/p>\n

Per quelle portate in Germania comincia un’altra storia. Rodolfo Siviero<\/strong> e gli organismi alleati ne seguono le tracce. Alcune vengono ritrovate nelle miniere austriache di Altaussee <\/strong>e tornano in Italia nel 1947.<\/p>\n

A Napoli<\/strong>, per\u00f2, il lavoro \u00e8 appena cominciato, le chiese sono danneggiate, i musei da riaprire, le collezioni ancora nei depositi. Molajoli <\/strong>percorre la citt\u00e0 con i tecnici alleati, partecipa alla ricognizione delle distruzioni, dirige i restauri. San Martino,<\/strong> il Duca di Martina<\/strong>, il Filangieri:<\/strong> lentamente le raccolte ritrovano una sede e un pubblico.<\/p>\n

Poi arriva Capodimonte.<\/strong><\/p>\n

Nel 1949 <\/strong>la reggia viene destinata alla Pinacoteca nazionale. Molajoli <\/strong>coordina la trasformazione con l’architetto Ezio De Felice<\/strong> e gli storici dell’arte Raffaello Causa e<\/strong> Ferdinando Bologna.<\/strong> Si progettano sale, laboratori di restauro, servizi fotografici. I dipinti tornano sulle pareti, le collezioni acquistano un nuovo ordine.<\/p>\n

Nel 1957<\/strong> il museo apre al pubblico. La guerra sembra lontana, ma molte delle opere esposte sono passate attraverso quegli anni di casse, camion e ricoveri.<\/p>\n

\"\"
Bruno Molajoli nel suo studio a Roma, 1963. Fotografia dell’Archivio Touring Club Italiano. Fonte: Wikimedia Commons.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Nel 1960<\/strong> Molajoli <\/strong>lascia Napoli per diventare direttore generale delle Antichit\u00e0 e Belle Arti. <\/strong>Continuer\u00e0 a occuparsi della tutela del patrimonio italiano, anche dopo l’alluvione di Firenze del 1966.<\/p>\n

Aveva trentacinque anni quando cominci\u00f2 a mettere al riparo le opere di Napoli. Quando le restitu\u00ec alla citt\u00e0, la guerra era finita, ma non il suo lavoro.\u00a0 Salvare un patrimonio significava anche trovare il modo di consegnarlo al futuro.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Note<\/strong><\/em><\/p>\n

    \n
  1. Il piano ministeriale.<\/strong> Giuseppe Bottai affront\u00f2 pubblicamente la protezione delle opere in tempo di guerra gi\u00e0 nel 1938, attraverso il Bollettino d’Arte<\/strong>. Le misure furono sviluppate mediante disposizioni ministeriali e applicate dalle soprintendenze.<\/em><\/li>\n
  2. Le opere salvate.<\/strong> Il dato di 59.410 beni ricoverati, comprendenti 5.180 dipinti, proviene dai resoconti della Soprintendenza e dagli scritti di Molajoli.<\/em><\/li>\n
  3. Montecassino.<\/strong> Il trasferimento delle opere campane fu deciso prima dell’armistizio. Le successive movimentazioni tedesche avvennero fuori dal controllo della Soprintendenza napoletana.<\/em><\/li>\n
  4. La continuit\u00e0 dell’incarico.<\/strong> Molajoli rimase soprintendente alle Gallerie della Campania fino al 1960. Dopo la liberazione di Napoli collabor\u00f2 con la Monuments and Fine Arts Sub-Commission<\/strong> alleata.<\/em><\/li>\n
  5. Capodimonte.<\/strong> Il nuovo museo fu inaugurato nel 1957. La sua realizzazione coinvolse Molajoli, Ezio De Felice, Raffaello Causa e Ferdinando Bologna.<\/em><\/li>\n<\/ol>\n

    Per saperne di pi\u00f9<\/strong><\/p>\n

      \n
    1. Bruno Molajoli, Musei ed opere d’arte di Napoli attraverso la guerra<\/em>, 1949.<\/li>\n
    2. Bruno Molajoli, Per i monumenti d’arte danneggiati dalla guerra nella Campania<\/em>, 1944.<\/li>\n
    3. Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, voce \u00abBruno Molajoli\u00bb, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, Treccani.<\/li>\n
    4. Ilaria Cocc\u00f3lo, studi sul recupero delle opere d’arte durante e dopo la Seconda guerra mondiale, Studi di Memofonte<\/em>, 2019.<\/li>\n
    5. National Archives and Records Administration, documentazione sui Monuments, Fine Arts and Archives<\/em> e sull’Art Looting Investigation Unit<\/em>.<\/li>\n<\/ol>\n

      IN APERTURA\u00a0<\/strong> <\/em>\u00a0Bruegel\u00a0 Pieter Bruegel il Vecchio, La parabola dei ciechi, 1568, tempera su tela. Napoli, Museo e Real Bosco di Capodimonte. Immagine: Wikimedia Commons.<\/em><\/span><\/p>\n

       <\/p>\n

      .<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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