Nella settimana di Natale i martelletti dei banditori d\u2019asta tacciono. Non ci sono grandi fiere internazionali, ma chi si trova a Parigi<\/strong> pu\u00f2 visitare una mostra al Mus\u00e8e<\/em> de l\u2019Orangerie<\/em>\u00a0 \u201cBerthe Weill Galeriste d\u2019Avant Garde<\/em><\/strong>\u201d. Nel corso del 2025 prima a New York<\/strong>\u00a0 (Grey Art Museum della New York University<\/em>) con \u201cMake way for<\/em><\/strong> Berthe Weill: Art Dealer of the Parisian Avant Gard<\/em><\/strong>\u201d e poi a Montreal <\/strong>\u00a0(Montreal Museum of Fine<\/em> Art<\/em>) si \u00e8 riscoperto un personaggio molto interessante della storia dell\u2019arte dell\u2019inizio del XX secolo: la gallerista Berthe Weill <\/strong>(Parigi 1865-1951).<\/p>\n (“Berthe Weill Galeriste d\u2019Avant-Garde” \u2013 Mostra al Mus\u00e9e de l\u2019Orangerie. (Foto di Graziella, Sortir \u00e0 Paris).<\/span><\/p>\n Quando il gallerista, oltre a vendere \u201cfirme\u201d consolidate, ha una passione ed un talento che lo porta a scoprire l\u2019arte in artisti e movimenti \u00a0all\u2019avanguardia ancora sconosciuti, li promuove e li sostiene, da mercante diviene un mecenate. Le correnti artistiche francesi, egemoni sulla scena mondiale dalla met\u00e0 dell\u2019800 alla prima met\u00e0 del \u2018900, debbono molto a pochi visionari che contro tutti le sostennero e le resero immortali.<\/p>\n Berthe Weill<\/strong>, a differenza dei grandi galleristi Paul Durand Ruel<\/strong> (1831-1922), Daniel-Henry Kahnweiler<\/strong> (1884-1979), Ambroise Vollard<\/strong> (1866-1938), e Paul Rosemberg<\/strong> (1881-1959), visse in ristrettezze e mor\u00ec in povert\u00e0.<\/p>\n Nacque a Parigi <\/strong>il 20 novembre 1865<\/strong> da una povera famiglia ebrea e la sua istruzione rimase a livello elementare. Di aspetto non affascinante, fragile, piccola e con spessi occhiali, ebbe una vita difficile in un contesto storico dove essere donna ed essere ebrea era pregiudizievole.<\/p>\n (Georges Kars, Ritratto di Berthe Weill, Olio su legno, 1933)<\/span><\/p>\n Il suo carattere fu forte e non rinunci\u00f2 alle sue convinzioni. Nel pieno dell\u2019 \u201dAffaire Dreyfuss\u201d, <\/strong>nel momento delicato dell\u2019apertura della sua galleria, si schier\u00f2 esponendo opere di artisti pro-Dreyfus. Present\u00f2 sempre artisti che a lei piacevano, ma sconosciuti. Alle critiche rispondeva \u201cEh bien! <\/em><\/strong>Non! Dusse-je manger des briques, je ne veux pas faire une chose qui me deplait\u00a0! <\/em><\/strong>Voila\u00a0!<\/em><\/strong><\/p>\n Berthe Weill<\/strong> \u00e8 stata la prima donna in assoluto a svolgere la professione di gallerista in maniera moderna, lavorando accanto agli artisti, contribuendo a farli emergere ed a svilupparne la carriera. Fu all\u2019avanguardia nel proporre le nuove correnti come il Cubismo<\/strong>, il Fauvismo<\/strong> ed il Surrealismo<\/strong> e svolse un ruolo determinante nella nascita del mercato dell\u2019arte moderna a Parigi.<\/p>\n Purtroppo, Berthe<\/strong> vedeva il talento negli artisti e li aiutava a farsi conoscere ed a vendere, ma poi, anche a causa dei suoi mezzi limitati e della riconoscenza che \u00e8 una dote rara, questi proseguivano la carriera in altre scuderie sicuramente pi\u00f9 remunerative.<\/p>\n Manifesto per la mostra personale di Modigliani tenutasi alla\u00a0Galerie Berthe Weill\u00a0nel 1917.<\/span><\/p>\n Fu la prima mercante di Picasso<\/strong> a Parigi e la prima nel 1902<\/strong> a vendere le sue opere in una mostra con Matisse<\/strong>. Nel 1904<\/strong> espose Francis Picabia<\/strong> e tutti i Fauves<\/strong>. Nel 1909<\/strong> ospit\u00f2 Suzanne Valadon<\/strong> al suo esordio ed in seguito suo figlio Maurice Utrillo<\/strong> . Nel 1913<\/strong> organizz\u00f2 l\u2019unica personale che Diego Rivera<\/strong> fece nei suoi 10 anni parigini. L\u2019unica esposizione di opere di Amedeo Modigliani <\/strong>vivente \u00a0fu presentata nella sua galleria.<\/p>\n Ricercata dalla Gestapo<\/strong> perch\u00e9 ebrea durante l\u2019occupazione nazista dovette chiudere l\u2019attivit\u00e0 e nascondersi. La fine della guerra la trov\u00f2 in condizioni economiche devastate. Gli artisti, che lei aveva nel tempo aiutato ad emergere, nel dicembre del 1946 <\/strong>\u201ctutti<\/em> molto<\/em><\/strong> grati<\/em><\/strong>\u201d misero all\u2019asta delle loro opere per aiutarla. Il ricavato l\u2019aiut\u00f2 fino alla morte nel 1951.<\/strong><\/p>\n (Fotografia del pittore Francis Smith (a sinistra), della mercante d\u2019arte Berthe Weill (al centro) e della scultrice Yvonne Smith-Mortier (a destra), 1923, Collezione Pierre Brethes\u00a9 Allison Bellido \/ Courtesy Mus\u00e9e de L’Orangerie).\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cNon voglio che nessuno provi piet\u00e0 per il mio destino perch\u00e9 ho scelto io stessa questa linea di condotta. Quindi la colpa \u00e8 solo mia\u2026..tranne per il fatto che non mi pento di nulla!\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" REDAZIONE| ROMA, 19 DICEMBRE 2025 Il 2025 si chiude con un mercato dell\u2019arte altalenante con la prima parte in flessione e poi in ripresa con valori superiori all\u2019anno precedente. Il Medio Oriente ha svolto un ruolo da protagonista. 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