{"id":14796,"date":"2023-03-26T01:00:46","date_gmt":"2023-03-26T00:00:46","guid":{"rendered":"https:\/\/diario.ansuini.com\/?p=14796"},"modified":"2023-03-24T18:40:50","modified_gmt":"2023-03-24T17:40:50","slug":"loreficeria-etrusca-e-la-moda-del-gioiello-nel-xix-secolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diariomagazine.com\/?p=14796","title":{"rendered":"L\u2019OREFICERIA ETRUSCA E LA MODA DEL GIOIELLO NEL XIX SECOLO"},"content":{"rendered":"

L\u2019oreficeria etrusca, erede di quella egizia, fenicia e greca, raggiunse un tale grado di bellezza che lo stesso Benvenuto Cellini<\/strong>, osservando un antico gioiello mostratogli dal Papa Leone X<\/strong>, disse che non v\u2019era modo di fare altrettanto e che questi antichi maestri orafi avevano tecniche di lavorazione che erano scomparse con loro; in effetti, poi il grande artista aggiunse che anche nella sua epoca la gioielleria era di altrettanta bellezza.<\/p>\n

Questa tecnica antica di lavorazione di cui parlava Cellini era la granulazione<\/strong> o \u201cpulvisco aureo<\/strong>\u201d.<\/p>\n

I fenici furono i primi ad applicare all\u2019oreficeria un sistema di decorazione ignoto agli egizi ed agli assiri: questo consisteva nel sovrapporre alla superficie della lastra tante piccole sfere di oro creando motivi geometrici, meandri e linee; successivamente, probabilmente tra il VII ed il V secolo a C, gli orafi fenici affinarono questa tecnica riducendo le dimensioni delle sfere ed arrivando a un \u201cpulvisco\u201d.<\/p>\n

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Probabilmente, le ispirazioni dei motivi furono date ai fenici dalle incrostazioni presenti nelle conchiglie, gusci calcarei, ramoscelli di corallo e altri elementi presenti nelle coste mediterranee.<\/p>\n

Fortunato Pio Castellani<\/strong> (1794-1865), seguendo il consiglio di Michelangelo Caetani, duca di Sermoneta, inizi\u00f2 a riprodurre i gioielli etruschi tentando di imitarne le tecniche di lavorazione; venuto a conoscenza che nelle Marche vi erano dei rosari e grani lavorati con saldatura ignote agli orafi romani, simili a quelle degli etruschi, fece venire quei lavoranti a Roma per apprenderne i segreti; da qui in poi nacque il cosiddetto \u201coro giallone<\/strong>\u201d e, soprattutto, la granulazione che tuttavia, anche se molto simile a quella antica, non la eguagli\u00f2 mai.<\/p>\n

In breve tempo la fama di questi monili port\u00f2 all\u2019apertura di numerosi laboratori specializzati a Roma e, in seguito, anche nel napoletano ed in toscana.<\/p>\n

Con Alessandro Castellani<\/strong> (1823-1883) figlio di Fortunato Pio, la fama della celebre Maison raggiunse Parigi dove fu aperta una succursale<\/p>\n

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In Francia all\u2019inizio del XIX secolo, sotto l\u2019influenza di David,<\/strong> la gioielleria abbandona la grazia delicata e morbida che aveva nel \u2018700 divenendo solenne, rigida e fredda; con il romanticismo, nel periodo della restaurazione e sotto Luigi Filippo, si ritorna allo stile gotico e rinascimentale. Tuttavia questo stile \u00e8 poco compreso e soprattutto interpretato in maniera superficiale.<\/p>\n

Verso la met\u00e0 del secondo impero lo sviluppo del commercio e dell\u2019industria port\u00f2 a un grande incremento del benessere; la ricerca del lusso e dell\u2019ostentazione d\u00e0 il via a grandi cambiamenti nella moda.<\/p>\n

Bisognava ad ogni costo proporre cose nuove e, proprio per questo motivo, rivolgersi alle fonti pi\u00f9 disparate accodandosi all\u2019attualit\u00e0 e allo snobismo.<\/p>\n

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I gioielli quindi vengono modellati via via seguendo lo stile egizio, etrusco, neo greco inglese etc.<\/p>\n

Ed \u00e8 in questo contesto che la gioielleria etrusca dei Castellani, sviluppatasi con continue migliorie, raggiunge una grande fama.
\nIl ritorno all\u2019antico \u00e8 evidenziato nei vari stand dell\u2019Esposizione Universale di Parigi<\/strong> del 1878: nella sezione americana Tiffany<\/strong> espone i fac-simile dei gioielli d\u2019oro trovati a Cipro nel tesoro di Kourion<\/strong> nella sezione austriaca Bacher<\/strong> di Vienna propone riproduzioni di gioielli Greci finemente lavorati; nella sezione italiana si constata come il ritorno allo stile antico ha rialzato il livello della gioielleria.<\/p>\n

A tutto questo ha contribuito la scuola orafa che la famiglia Castellani aveva fondato a Roma verso il 1840, con la cooperazione ed il consiglio del Principe Caetani, ed era rappresentata a Napoli da Giacinto Melillo<\/strong>.<\/p>\n

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L\u2019oreficeria etrusca, erede di quella egizia, fenicia e greca, raggiunse un tale grado di bellezza che lo stesso Benvenuto Cellini, osservando un antico gioiello mostratogli dal Papa Leone X, disse che non v\u2019era modo di fare altrettanto e che questi antichi maestri orafi avevano tecniche di lavorazione che erano scomparse con loro; in effetti, poi […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":14798,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[86],"tags":[],"class_list":["post-14796","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-senza-categoria-it"],"yoast_head":"\nL\u2019OREFICERIA ETRUSCA E LA MODA DEL GIOIELLO NEL XIX SECOLO - DIARIO - ARTE E CULTURA<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.diariomagazine.com\/?p=14796\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L\u2019OREFICERIA ETRUSCA E LA MODA DEL GIOIELLO NEL XIX SECOLO - 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